C-RT Í

CR-TI es un “varieté” radiofónico. Este “género” de radio es una antojadiza mixtura de muchos géneros, subgéneros, formatos y convenciones de este medio y de los audiovisuales (TV, cine). Este proyecto se gesta desde la necesidad de escuchar y ser escuchado. Podría ser una redundancia ya que la radio es un medio eminentemente sonoro. Pero no es una obviedad si consideramos la relación tecnología/información y la hegemonía de la imagen presente en los medios masivos de comunicación como formadores de cultura.
Las preguntas que se intentan responder son, entre otras: ¿Cuales son los elementos presentes en las diferentes culturas, que hacen que no escuchemos los instintos vitales? ¿Que escuchamos cuando escuchamos? ¿Que presupuestos y convenciones sirven como caja de resonancia para las señales que recibimos mediante las capacidades auditivas?
Así nace la idea de “CR-TI” (se lee “certí”), nombre que alude a la media certidumbre con la que el ser humano ilumina el transcurso fugaz al que le llama vida. Certeza que en algunos casos enfrenta a hombres con otros a los que denomina “enemigos”. Y con esta hipótesis de conflicto permanente, el programa intenta, decirle al oyente: “ser ti”, en dialecto incivilizado de la cinematografía de Hollywood.
Alude, por otra parte, a la supuesta duración temporal con una transliteración de sonidos anglosajones: “certi” minutes (treinta minutos).
Otra posibilidad es la escritura de los mensajes de textos (“CR TI”) que apela a la sonoridad de las letras y a los símbolos comunes. Una “neolengua” pseudotecnológica que homogeneiza y hace más digerible la compleja dinámica de la comunicación. Todo esto para simplificar y hacer más veloz y eficiente la circulación de datos entre “unidades humanas”.
Consideramos que el reapropiarnos y resignificar los discursos existentes y sus diversas modalidades es una sana manera de escuchar el mundo y de esa manera recrearlo.
Por eso recurrimos a la experimentación por medio de montajes sonoros, en donde la música, la voz y los sonidos se mezclan confeccionando distintas texturas, escenas y secuencias. A su vez cada uno de los elementos nombrados conforman un todo y desde esta perspectiva siempre habrá un fondo y una figura, 1º , 2º y 3º planos dentro de una escena sonora, con la misma alternatividad que se suele usar en la producción cinematográfica.